Un lieu réel pour les œuvres qui cherchent encore leur forme.

Édition · Recherche sonore · Transmission

Comment est née La Synthèse sonore

Tout commence avec un ami de longue date, rencontré en seconde. Il avait commencé la guitare six mois plus tôt. Un jour, il m’a montré comment il en jouait. Cela m’a plu. Pendant qu’il me reconduisait chez mes parents en scooter, une idée tournait dans ma tête.

Quand nous sommes arrivés, je lui ai dit : « Nous allons monter un groupe. » Surpris, il m’a répondu : « Mais comment ? » Je n’en savais rien, mais j’allais trouver.

Peu de temps après, nous commencions à répéter. Nous étions tous débutants. Jérôme avait ses six mois de guitare. Moi, je suis devenu chanteur, après avoir passé quatre à six mois de répétitions sans même oser chanter.

Lorsque la musique électronique a pris son essor, nous nous sommes passionnés pour les machines, bien plus que pour le simple fait de mixer. J’ai investi dans de vieux synthétiseurs analogiques, tandis que Jérôme faisait l’acquisition d’un Virus d’Access.

Après avoir vécu vingt-cinq ans à Londres, Jérôme est revenu s’installer dans le sud de la France. En décembre 2025, il m’a recontacté et il est venu au laboratoire, qui se trouvait alors dans un beau désordre. Je lui ai fait écouter mon travail récent : une forme de sculpture sonore construite comme une chanson, sans être totalement expérimentale. Il s’est étonné d’y entendre des mélodies.

Je lui ai demandé s’il possédait toujours le Virus et ce qu’il en faisait. Il m’a répondu qu’il l’avait encore et qu’il me l’offrait. En janvier, je suis allé chez lui. J’y ai rencontré sa femme et je suis reparti avec la machine.

Par entêtement, je n’avais jamais vraiment pris l’habitude d’ouvrir les notices. Mais face au Virus, à son architecture, à ses menus peu visibles, à sa modélisation analogique et à la synthèse FM, je m’y suis mis sérieusement.

En cherchant des informations sur Internet, j’ai repensé au Korg MS-20 et au Jupiter-6 de Roland auxquels je m’étais confronté vingt ans plus tôt. À l’époque, j’aurais aimé trouver un ouvrage accessible, une sorte de guide de la synthèse pour débutants, capable d’expliquer simplement ce que c’est, comment on s’en sert et pourquoi.

Comme ce livre ne semblait pas exister sous la forme que je cherchais, je me suis dit qu’il fallait le faire. J’ai commencé mes recherches, pris des notes, réuni des schémas, étudié des tutoriels et organisé les informations. Au bout d’un mois, je me suis retrouvé avec un ouvrage qui ne me semblait pas si mal.

J’ai alors contacté mon ami Paul-Axel, ingénieur et passionné de synthèse au point d’en avoir fait son métier. Et splaf, j’étais foutu : selon lui, un tel livre devait être complet. Il n’avait pas tort.

Pour ne pas rebuter le lecteur, j’ai imaginé une circulation simple : « Si vous souhaitez approfondir, passez à la page suivante. Sinon, poursuivez plus loin. » Chacun peut ainsi choisir son niveau de lecture.

Au moment de la mise en page, le projet a encore changé. Le livre devenait un objet visuel, agréable à parcourir. J’ai abandonné l’idée d’un simple manuel pour construire quelque chose de plus riche. C’est ainsi qu’est née La Synthèse sonore.

Travaux · Cinéma · Rencontres · Diffusion

Prendre le temps de construire

Les travaux de la cave ont pris du retard. Ces derniers mois, Gérôme-Mary Trebor a dû mener de front ses deux personnages artistiques, la construction du site, la promotion, la peinture, le dessin, la musique et toute la vie administrative de l’association. Quand on est artiste et créateur, porter seul tout ce qui entoure la création n’est pas toujours simple.

Il a parfois fallu reculer certaines échéances et accepter que tout ne se fasse pas au même rythme. Une personne pourrait bientôt venir seconder le projet : l’échange est engagé, affaire à suivre.

La venue d’Eve permettra de reprendre le travail autour de la relation entre réalisateur et actrice dans la préparation du long métrage.